49. Деца, които рисуват на маса, снимани отгоре за графичен ефект
Представи си голяма маса, покрита с листове, моливи, флумастери и пастели, а около нея няколко деца са се навели и рисуват съсредоточено. Ти не снимаш отстрани, а заставаш отгоре и гледаш сцената като към цветна карта от форми и линии. В кадъра влизат малките ръце, листовете, потънали в цвят, част от главите и косите, а фонът е самата маса, която събира всичко. Целта е да създадеш графичен, почти абстрактен ефект, в който композицията се гради от правоъгълници на листовете, кръгове на чинийки с боички, дълги линии на моливи и дъги от детски рисунки. Може да работиш с идеята за повтарящи се форми и ритъм, да наредиш листовете така, че да образуват интересни геометрични структури, а децата да са като живи акценти, вписани в този цветен модел. Цветното изображение тук е силно, защото е свързано с творчество и игра, но черно бял вариант може да подчертае още повече линиите и формите, ако кухнята или стаята са твърде пъстри.
От 2016г. провеждаме курс по Фотография, в който ще изпробвате десетки фотоапарати, обективи, осветления и всичко необоходимо. Често хора се оплакват, че няма какво да снимат, затова създадохме тези фотографски идеи.
От техническа гледна точка най удобно е да използваш широкоъгълен или нормален обектив в диапазона между двадесет и четири и трийсет и пет милиметра на пълноформатен фотоапарат или съответния еквивалент. Това ще ти позволи от относително ниска височина да обхванеш цялата маса. Работи в режим приоритет на блендата и избери бленда около пет цяло и шест до осем, за да имаш достатъчна дълбочина на рязкост и всички листове и ръце да са рязки от центъра до ръбовете. Скоростта на затвора не бива да пада прекалено много, защото децата постоянно движат ръце и глави, разумно е да останеш около една сто и шестдесета или една двеста. Стойността на ISO зависи от светлината в помещението, при ярък прозорец може да е от сто до четиристотин, а при по слаба светлина спокойно можеш да стигнеш до осемстотин или хиляда и шестстотин. Използвай матричен режим за измерване на светлината и внимавай белите листове да не прегорят, защото те са големи светли площи в кадъра. Фокусът поставяй малко под геометричния център на масата или върху зона с ръце и моливи, така че същинското действие да е максимално ясно.
В практиката може да започнеш, като подредиш масата малко по осъзнато без да убиваш спонтанността. Разпредели листовете така, че да има интересни интервали между тях, остави някои под ъгъл, а не всички успоредни на ръбовете, за да избегнеш прекалено статична композиция. Помоли децата да седнат нормално и първоначално просто наблюдавай как се движат ръцете им, къде се скупчват, кои цветове използват най често. След това застани над масата, може да се качиш на стабилен стол или стълбичка, но с много внимание към безопасността, и направи серии от кадри, докато те рисуват. Експериментирай с по стегнат кадър, в който влизат само листове и ръце, и по широк, в който се виждат и част от телата и мебелите. Можеш да направиш мини серия, посветена само на детските ръце с различни цветове по пръстите, или на детайли като паднали пастели, разлята вода за боички, изцапана гумичка. Добра идея е да пробваш и различни височини на снимане една по ниска с по силна перспектива и друга леко по висока, за по равна графична гледна точка.
Най честите проблеми при тази сцена са свързани с изкривявания от широкия обектив, прегорели бели листове и размазване от движение. Ако се наведеш твърде близо с много широко фокусно разстояние, краищата на кадъра могат да се изкривят така, че листовете да изглеждат опънати и деформирани, а детските глави да придобият странна форма. За да избегнеш това, стой малко по високо и не използвай най късото фокусно разстояние на обектива, а леко го прибери. Белите листове са капан за експозицията, защото камерата често се опитва да ги направи по сивкави, а ти искаш те да останат светли, но с детайл в тях и без прегаряне. Следи хистограмата и преглеждай кадрите за изгорели участъци, при нужда коригирай с малка отрицателна компенсация на експозицията. Размазването от движение може да бъде творчески ефект, ако го искаш, но в повечето случаи хората предпочитат ръцете и моливите да са отчетливи, затова не допускай скоростта да пада твърде ниско, освен ако съзнателно не експериментираш. Накрая внимавай и за безопасността при снимане отгоре, защото няма по лош завършек на една творческа сесия от това фотографът да се озове на пода заедно с апарата.
Не носим отговорност за щети, нанесени при изпълнение на тези идеи. Бъдете внимателни и не рискувайте!
Вижте всички фотографски идеи тук.
Защо обучения от Мицев център?
Предлагаме това, което ще Ви направи успешни!
Благодарение на контакти с отдели Човешки ресурси в много организации, създаваме и развиваме отворени курсове за най-търсените специалисти на пазара на труда.
Интензивно обучение по официални учебни програми
На база материали на водещите американски и европейски компании в бранша, създадохме и верифицирахме отлично работещи учебни програми и методики. Натрупахме богат опит в създаване на персонализирани обучения и материали за да отговорим на конкретни нужди.
Имаме много натрупан опит и го споделяме с Вас
В Мицев център годишно организираме над 50 курса в Пловдив и региона. Нашите курсисти успешно се реализират на пазара на труда и ефективно прилагат наученото в курсовете. Обучаваме служители на десетки големи предприятия и фирми в цяла България. Регулярно организираме семинари, някои от които са напълно безплатни.